8 de junho de 2015
A Blackmagic Design anunciou que Stephen Nakamura (Empresa 3) usou DaVinci Resolve na gradação de cores de Tomorrowland, a nova aventura épica de ficção científica produzida pela Disney. Como esse recurso é o primeiro a ser lançado no Dolby Vision, Nakamura também usou o famoso programa de edição da Blackmagic para criar um passe para este novo sistema de projeção.
Tomorrowland foi dirigido por Brad Bird, que ganhou dois Oscars (Ratatouille e Os Incríveis), enquanto as filmagens ficaram a cargo do diretor de fotografia Claudio Miranda, também digno do Oscar (The Life of Pi). O filme segue as aventuras de Frank Walker (George Clooney), um inventor prodígio da infância, e Casey Newton (Britt Robertson), uma adolescente brilhante com uma curiosidade científica transbordante, enquanto eles empreendem uma missão extremamente perigosa com o objetivo de desvendar os segredos de um lugar enigmático localizado em algum ponto no tempo e no espaço conhecido em sua memória coletiva como Tomorrowland.
“A aparência do Tomorrowland é um pouco mais brilhante e mais saturada do que na vida real, mas não em uma extensão extrema, já que as sombras não ficam muito escuras ou os detalhes se perdem nas luzes”, disse Nakamura. “Gerei vários Power Windows no Resolve para atenuar os efeitos de uma forma muito sutil. O filme é carregado com efeitos especiais complexos, e algumas melhorias no estágio de gradação de cores são sempre possíveis ao vê-los projetados na tela no contexto das outras tomadas. “
De acordo com Nakamura, há uma sequência de efeitos especiais fascinante em que um dos protagonistas é transportado para o mundo de Tomorrowland pela primeira vez. Ele explica assim: “Esta é uma tomada em movimento que dura cerca de dois minutos e inclui um grande número de elementos criados pela Industrial Light & Magic (ILM). Eu estava apenas avaliando esta cena no ILM enquanto os efeitos estavam sendo projetados. Na ocasião, usei as ferramentas de escurecimento de borda e ajuste de destaque no painel Color Match, junto com algumas funções de imagem de crominância, a fim de aumentar ou diminuir a saturação em partes específicas da imagem. ».
Nakamura também recorreu a essas ferramentas para realizar o passe Dolby Vision.
“Ao converter arquivos do formato P3 D-Cinema convencional em PQ, é possível tornar as áreas mais claras das imagens mais do que o dobro do brilho e a cor preta das sombras mais intensa. Brad e Claudio estavam interessados em aproveitar essa grande faixa dinâmica de uma forma muito sutil ”, disse Nakamura. “Muitas das configurações para Dolby Vision eram realmente sobre a criação de uma nova interpretação do material, de modo que a ampla faixa dinâmica não fosse um aspecto opressor sobre outros elementos. Por exemplo, uma área clara em uma imagem, como uma lâmpada, não embotaria completamente os rostos dos atores como faria em outros casos.
Nakamura concluiu: “Embora o passe Dolby Vision me deu a capacidade de acentuar o brilho nas áreas brilhantes das imagens de uma forma nunca vista antes no formato D-cinema tradicional, usei as funções de escurecimento de borda e ajuste de luz no DaVinci Resolve para mantenha a aparência original da versão Lambert padrão de 14 pés para a variante Lambert de 31,5 pés Dolby Vision.
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